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「 南方车站的聚会 」:可惜了胡歌的逃命罪犯和桂纶镁的毒蝎美人

时间: 2019-12-10 03:55:37 | 来源: 曾狄影画 | 阅读: 153次

故事,从第一分钟就明确告诉观众,这是一部警匪电影。

胡歌饰演的周泽农,是偷车团伙中的一个领头大哥。正是由于他意外杀了警察,而被悬赏追捕,深陷绝境。

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操着一口湖北方言的胡歌,第一次作为电影男主角,确实算尽力了。上一次这么不要形象还是在《你好!之华》里演渣男。

他豁得出去,全程很少台词,一脸沧桑的在拼命逃亡。

但问题出在,他在害怕什么,他的顾虑是什么?怕被抓,一直在逃亡,却丢不了自己曾经的爱。

桂纶镁饰演的刘爱爱,是湖畔的风尘女子

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她是周泽农曾经深爱过的女人,周泽农也因此敢冒险与她相遇,但最终被抓捕。

剖离掉那些炫技的成分,故事里最核心的矛盾冲突,应该是一个垂死逃亡的罪犯诚实又勇敢面对自己的初恋,却最终被初恋这个毒蝎美人骗了,被绳之於法。

简而言之,若把重点放在这是一部警匪情节包装下的爱情电影,故事或许能成功。

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也就是说影片内容的取舍很有问题。

没将重点放好,造成的缺陷在于,前半部烘托出来的气氛和后半部分相当割裂。仿佛就是将文艺片和警匪片两个类型,生硬杂糅在一起。

而且,刁亦男在实操过程中,却直接把爱情这个最能拉扯男女主角情感维度和关系,处理得潦草而粗暴。

影片在描述他们之间的关系之时,并没有让两人之间有太多言语。情绪上从行动与肢体语言中就流露了,两个孤独的灵魂,寻求着温暖又保持着一定距离。

具体情境设计是

在昏暗的车站里点烟时的火光,在湖面上承载着他们各自心事的一叶扁舟,甚至更莫名其妙来一场暧昧的拥吻。

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甚至还有动物隐喻、充满欲望的水等类似像诗意一般的表达,作为作者化风格本不可指责,这些都很美,绝对是本片能加分的地方。但是人物关系并没有勾勒好。具体到个体的人物塑造的问题是我们看不到桂纶镁这个女主角的人物弧光,她究竟有怎样的过去,她的性格就是“毒蝎美人”这么简单吗?

胡歌饰演的周泽农,是一个深情的人,关于他的爱情。他是一个负罪的人,关于他的过失。但是非此即彼的两极分工,也很脸谱化。

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人物性格单薄空泛

所以,本片的问题还在于人物的立场、背景以及性格,没有具体交代清楚。

另一方面,又很想耍耍技术,玩玩一些光影构图,又想搞搞暴力美学,又想玩玩黑色幽默,于是我们看到了这样的一些

具体的场景是

大特写的动物眼眸、摩托车特有的轰鸣和车灯、狭窄破旧的筒子楼、雾气弥漫的野鹅湖。胡歌扮演的周泽农在逃离另一批黑帮团伙对他的追赶时,也够血腥。为了描绘杀人,胡歌是三下除五就把追杀自己的人杀害,利索简单,直接,也确实很昆汀。

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再比如,故事发生地武汉。

一个简易大棚中有一个当地马戏团的表演场地,摆放在中间的便是在上世纪90年代的游乐场中十分“流行”的瓶中女,往里面投钱,整个装置便会旋转起来,就看到一个花瓶上一个女人的头颅,跟着旋转的节奏开始唱歌。

这些小技术对于电影有亮点,但是也只能是亮点。

曾凭借《白日焰火》获得柏林金熊奖的刁亦男蛰伏六年,却拍出一部这样的电影,很可惜。

他所要追求的荒诞的奇幻的逃亡冒险,浓烈的残忍的宿命浪漫,粉墨登场的国产浮世绘这些东西,基本都也拍了出来。

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但问题在于,导演为了所谓的个人风格化,实际上在不断压榨演员的表演空间。

无论是首次担当电影主演的胡歌,还是曾经在《白日焰火》里有过惊艳表现的桂纶镁,确实演得都可以的。但很无奈,曾先森不觉得惊艳,因为这两个演员各自的精彩表演,被形式感割裂,成为形式主义下的情绪发泄机器。

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曾先森还是打个及格分吧。

最关键的部分,对于深层的人物关系之间的探讨,影片实在不做深究。

导演刁亦男对于本片最凌冽的表达就是风格。甚至抛出了一个问题给观众,究竟形式感强烈的电影我们能不能忽略一些硬伤呢?

曾先森觉得,不行。

新闻标题: 「 南方车站的聚会 」:可惜了胡歌的逃命罪犯和桂纶镁的毒蝎美人
新闻地址: http://www.lezaixian.com/news/1572848.html
新闻标签:逃命  罪犯  车站
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